一、白描法

1.白描从雄蕊部分勾勒出笔，墨色浓而不焦，润而不滑。中心动笔，线条流畅顺滑，一丝不苟。它起起落落，转来转去，暗暗取势，变笔为心。2.随即，白描花瓣一片一片紧密铺开，须向雄蕊处聚拢。花瓣虽多，可有序而不*。花瓣的形态和形状要多种多样，在变化中求统一。3.勾勒外底花瓣要宽，长弧和短折线要有机结合，雄蕊处密而窄的花瓣与花底宽的花瓣形成强烈的对比，能增强立体感和艺术感染力。

无**人。白描牡丹，首先要把握**眼的感觉，引人注目的是画面构图的倾向。枝繁叶茂的牡丹有着巨大的复瓣，有着空中出世的气势。除了完美的花形，花朵呈抛物线趋势，叶子呈左右开放的状态，这些都对花朵的腾跃起到了积极的作用。同时，每一笔的轮廓，无论是起笔还是收笔，都要一丝不苟，做到笔画简洁有骨。

1.二、工笔淡彩法,首先用线条勾勒或勾画。轮廓要做在胸前，要抓住整朵花的基本特征，形状为圆形，内含花瓣的方形褶皱。明显的转折线应该从雄蕊上画出，使图像与众不同。外面花瓣的微小转折要仔细描摹，有利于展现花瓣的细腻和轻薄的质感。2.用淡赭色渲染花瓣外侧和根部，使花朵逐渐呈现立体感，用略浓的赭色加强花形底部的渲染，使花形整体突出。3.用浅胭脂渲染花瓣的外侧和根部，以表现花朵的基本色调和立体感，再用较深的胭脂色进行整体渲染调整，以达到颜色虽浅，但立体感强的艺术效果。

淡色牡丹寓意以雅取胜。在白描和工笔画之间，如果白描的基础好，掌握技法不会很难。从浅色转到彩色工笔画也很容易上手。好选择清淡的稿子。这个花形取自素描，所以很新，很不一样。中间花瓣细，周围花瓣宽，容易。稍微渲染一下，就兴高采烈了。

1.三、工笔分染法:先勾勒出白色线条，然后用浅汁绿从花瓣根部渲染到花瓣尖端，再用较深的汁绿对花瓣根部和雄蕊进行点染，增强立体感。2.用白粉从花瓣尖到花瓣根部提亮花瓣。白色逐渐褪去，与汁绿色融为一体。白粉和汁绿的勾兑要天衣无缝，不能有接头痕迹和笔痕。3.将雄蕊点成粉黄色的一组，聚散成组，相应地环顾四周，可以起到画龙点睛的作用。黄色的粉比较厚，让圆点有立体感。

牡丹种类繁多，有单瓣或多瓣的，有荷花的，有菊花的，有白、粉、黄、红、紫、黑、雪绿、绿八种不同的颜色。画牡丹要有外界的启发，内心可以由内而外衍生，让纸上的牡丹有新意。

四、工笔罩染法.用白线画一幅画。2.用胭脂和墨水将花瓣从根部到尖端染成暗红色，再用暗暗红色增强花瓣根部的渲染，增强立体感。3.用淡墨盖染全花，盖染几次至醇厚，取深红色点染部分，提神醒脑，增强立体感。4.厚的粉红色和黄色斑点形成圆形斑点的花蕾。

画牡丹花，尤其是组画时，既要注意花型的差异，又要强调色彩的多样性，这样才能达到丰富多彩的艺术效果。多次染色的花瓣深邃而透明，在灯光的映衬下显得高贵典雅

这幅画是利用中国画的虚实、疏密的原理来塑造牡丹。虚实相生，花是立体的，轮廓细而紧，而花的上部空间是虚的，花被渲染成绿色，云影沾水，花直立。彼此靠近。花朵底部密密麻麻打结，在叠叶的衬托下显得格外娇艳。同时，画面树叶右密左疏的原理也让画面更加生动美观。

1.五、工笔烘染法's的速写画在熟宣纸的映衬下，呈现出无骨的轮廓。花瓣一片一片用浅曙红染色，渲染时留出白线，形成花瓣和花瓣间隔，即水道。水路要窄，否则会造成繁琐。2.对染色的花瓣进行进一步渲染。好是将无骨的花瓣进行多次薄色反复渲染，渲染花瓣的细节，表现出局部的起伏。3.运输

主体的牡丹向右俯倾，姿态婀娜，两片伸出的花叶左右伸展，或仰或俯，或正或侧，别具姿容。牡丹得绿叶相助，不仅得益于叶的色彩，而且也得益于叶的姿态。此时画面中的牡丹更添翩翩起舞的美丽姿态。

七、没骨勾染法1.白描稿衬底为依据，用水分饱满的胭脂，在白描花瓣线条的内侧完整地勾勒，随后用清水笔清胭脂色向花瓣的内部渲染，使颜色随着水分浸润淡化。2.未干时，用稀薄的白粉点染花瓣的高光处，使胭脂趁水淡化，白粉趁湿浮起，花色更为明亮，花瓣与花瓣的交接处留出水路，以免瓣间渗色。3.花蕊部分用较浓的胭脂色作渲染调整，因花蕊部分的瓣面较小，渲染可不必考虑水路，否则会造成琐碎。4.用浓厚的粉黄点蕊，点聚在**，同时还应顾及花的整体动势着点，这有利于画面更生动。

没骨勾染法，关键在于以白粉亮之。此法具有细节简略而整体感、立体感强的特点。此画又注重叶片、花蕊与花朵整体的关系，花瓣簇拥于花朵的四周，起到了以浓衬淡的作用，花蕊在重色点染的基础上，精心地点出花蕊则起到了聚扣花瓣的作用。如此经营花的立体感就更强了。

八、没骨衬染法1.用胭脂色分染花瓣，部分大的花瓣留出水路，小的、暗部的花瓣可不留水路。2.深入渲染花瓣的细节部分，用较深的胭脂色点染刻画，以增强立体感。3.在画的背面，将整个花朵用石青色平涂，借助纸的透明度，石青色由此柔和地透出画面。

牡丹一枝，亭亭玉立。画牡丹造型应有姿态，有动势，忌平直呆板，否则就无韵味。

九、小写意法1.小写意牡丹先画花头。用两色调合花色，先蘸淡的颜色使笔肚饱含，然后笔尖蘸深的颜色。2.用侧锋作扇形一层层向外点垛，当逐导笔尖的深色与前一层笔肚的淡色相交时，就形成重叠的花瓣。3.点垛至花心部分时，用色宜深，笔触宜小而密，立体的花朵就由此形成。4.后勾点花蕊，以调有石绿的汁绿点出花心子房，再用藤黄与锌白调合的粉黄勾点花蕊。

牡丹为瓣系的大型花，笔法应清明，下笔有序，点垛堆积便能繁而不*。用色应艳明。

十、大写意法1.此花大写意是以长点组合的方法画成。用包含胭脂的行笔以长点落笔，先点垛花蕊部的花瓣，运笔应沉着有序，不急不躁，胸有成竹。2.然后用长点点垛花的外侧花瓣，长点的笔尖始终保持与花蕊笔意的聚合。这有利于基本形态不因是大写意而松散，长点用色须有深淡的变化，且宜现显笔迹，以充分显示写意画笔法的物色。3.后用墨色点垛花蕊，落点分组，三五点为一组，有聚有散，活泼自然。花蕊夸张地用墨色表现，且有醒目的艺术感染力。

大写意用笔宜简约有节奏，贵在笔与笔之间的内在联系，即气的贯穿，使之有呼应，有顾盼，同时，笔间的自然留白很重要，随意留白，既能取得立体的高清晰，又显得洒*灵逸。这样便能巧妙地将结构复杂的形象表现得栩栩如生。

摘录自《大画牡丹十招》，汤兆基著，上海人民美术出版社2008年出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！